她曾經因為嗓音沙啞做不到完美發聲而黯然落淚，最終卻靠一段臺詞打動評委，順利考取空政文工團；

　　她曾經因為緊張過度而被對手演員批評不會演戲，幾年后卻一舉奪得金鷹電視節優秀女演員獎；

　　她曾經因為放不開手腳去表演而苦惱，如今卻包攬了鄰家女孩兒、軍中之花和盛唐貴妃等類型迥異的角色。

　　殷桃說，最愛老爸送她的座右銘：欲速則不達。這句話適用于演戲，同樣也適用于做人。

　　表演就是一場認真的游戲 　

　　《青年心理》：考進重慶藝校是你第一次正式接觸表演嗎？

　　殷桃：是的。那會兒年紀還小，跟所有女孩子一樣，特別注意形象，所以總是放不開手腳去演戲。但是，凡是學表演的人都知道，表演的第一堂課就是解放天性，把你內心深處所有的顧慮都打消，全身心地投入到角色中去。這是一個過程，不是上一兩次課就能解決的。我也是在這個過程中慢慢適應，學會放開手腳去演戲的。

　　《青年心理》：能說說具體過程嗎？

　　殷桃：舉幾個印象深刻的例子吧。有一次老師讓我一個人站在那兒，然后全班同學都圍著我看，足足看了三十秒。這短短半分鐘在我感覺比半年還長。還有一回，課堂上進行“鬼臉傳遞”，老師就讓一個男生演傻子，我們也得學他流哈拉子，做各種丑態，就算不愿意也得當眾演出來。就是這樣一點點磨煉，最后才能突破心理上的束縛，讓自己融入每一個角色中去。

　　《青年心理》：據說在拍《歷史的天空》時被張豐毅用了“激將法”，有這回事嗎？

　　殷桃：當時我剛畢業，表演時很緊張，發揮不出來。張豐毅老師說：“我和你們軍藝的人合作好幾次了，沒有一個會演戲的。”我當時就不干了，自己丟臉也就罷了，怎么能丟學校的臉呢？！而且關鍵問題是，我知道自己不是這樣一個水平，毛病就出在過不了心理關。那時候我就對自己說：反正已經這樣了，不可能更差了，那就干脆放開手腳去演吧。而且我告訴自己，這是每個新人都要經歷的過程，沒什么大不了的。結果，我慢慢地就發揮好了。

　　《青年心理》：對于過去的表演，有沒有感覺欠缺的地方？

　　殷桃：肯定有的，每個角色都有繼續改進的空間。就拿《歷史的天空》來說吧，那是我畢業后拍的第一部戲，現在看表演比較青澀，對臺詞的處理也有欠缺。但是換個角度，這種青澀的感覺可能恰恰比較適合那個角色。所以一切都是相對而談，過去的事情就不必介懷。

　　《青年心理》：有沒有想過，如果有一天你不做演員了，想干什么？

　　殷桃：開個幼兒園，自己當園長?？赡苈犉饋碛悬c兒天馬行空，但在我看來，做幼兒園老師跟做演員有很多相像的地方。幼兒園老師每天都陪孩子玩兒，做游戲。其實演戲也是在玩兒，很認真地在做游戲。而且兩者都要全身心地投入，享受其中。

　　像對待眼睛一樣對待角色

　　《青年心理》：新劇《鷹隼大隊》中你又一次飾演軍人。有人說，你成功演繹了這么多軍人形象，跟你自己當兵有關系。你怎么看？

　　殷桃：坦率地講，我認為自己軍人的身份只是給了我一些素材，比如《鷹隼大隊》講的是空軍的故事，而我自己身為空軍的一員，自然可以更方便地獲得素材。但是，這跟我飾演的軍人是否成功、有沒有兵味兒，并沒有直接關系。

　　比如我要演戰爭戲，但我怎么可能回到戰爭年代去體驗呢？最重要的還是了解這個角色的定位，分析她的內心，然后去演繹她。我看到一些戰爭戲里的女演員，那邊打著仗呢，她這邊還抹著睫毛膏，涂著很亮的唇彩，我覺得這首先就不對，沒有職業道德。你沒有尊重你的角色，那么觀眾自然也就不會接受你、尊重你的表演。

　　《青年心理》：演員永遠是服務于戲的，而不是為了讓自己漂亮。

　　殷桃：是的。我首先得尊重我的角色，尊重我的觀眾。我經常演一些先烈，演一些默默奉獻的人，我都希望拿出一顆最真摯的心來對待他們。比如《在那遙遠的地方》，我最初接這部戲的初衷特別簡單，因為我曾經看到過邊防軍人怎樣生活，做著怎樣的奉獻，深受感動。就算我不是個軍人，我也要演。帶著這樣的情感去表演，觀眾自然就會被打動。 　　

　　《青年心理》：聽說你演戲時特別較真？

　　殷桃：很多導演說，我對自己的角色就像對眼睛一樣。比如說有些地方可以得過且過，或者拍得有點兒糙，我是堅絕不能允許的，我一定要較這個真。生活中我特別隨意，但在表演上卻截然相反，我認為這是對工作的尊重。 　

　　《青年心理》：每個演員都希望自己大紅大紫，你是如何看待的？

　　殷桃：首先這個假設不成立，并非每個人都如此希望，或者說，并不是每個人的希望都那么強烈。

　　有人想讓自己大紅大紫，最終也是為了活得更好吧？衣食無憂，這是生存的基礎，然后是對快樂的追求。我已經解決了衣食問題，也覺得現在的生活很快樂，那么是否大紅大紫對我來說影響就不大了。能紅當然好，不紅也OK。

　　接納并享受當下的生活

　　《青年心理》：你覺得自己是個自我主張很強的人嗎？

　　殷桃：看哪方面，在表演上肯定是?？赡苎輪T大部分都挺自我，因為有主見是必須的。比如你選擇什么樣的角色，你對一部戲的認知以及應該怎樣去演，這些都必須有自己的主意。導演可以引領你、指導你，但最終還是要靠你自己的理解和把握去詮釋這個角色。如果人家說東你就往東，人家說西你又往西，那么角色就沒魂，你的戲也沒法演了。

　　《青年心理》：那么在生活中呢？

　　殷桃：生活中我是個再隨意不過的人，怎么著都成，吃什么、去哪兒玩兒，都可以聽朋友的。我現在回重慶跟同學聚會，大家都說我沒什么變化，還是那樣：穿一身休閑裝，趿著雙大拖鞋就出門了，跟他們一起去吃大排檔。

　　我覺得一定要把工作和生活分開。作為公眾人物，出席正式場合當然要把自己打扮得漂亮些，這是對職業和他人的尊重。但如果生活中也這樣端著，非把自己累死不可。

　　《青年心理》：你曾說，對你來說最奢侈的事是做一個家庭主婦？

　　殷桃：目前是這樣的，因為我一直在拍戲，很少能享受到家庭的氛圍，這對我來說就是奢侈?？赡芷胀ǖ穆殘雠?，她們每天都過著按部就班的生活，于是就期待見識不一樣的世界，不用每天下班回家做飯洗衣服。但我正好相反，期待安穩平靜的生活，每天按點下班回家做飯吃，然后洗洗碗，遛遛狗，看會兒電視就睡覺。我覺得特美好。

　　當然，有時我也會想，如果真的讓我過這樣的生活，久了肯定也會厭煩。你看，人就是這樣，這山望著那山高。還是應該接受生活的安排，經歷其中的每一件事，并且享受它。

　　《青年心理》：你覺得自己是悲觀主義者還是樂觀主義者？

　　殷桃：總的來說我是一個樂觀主義者，但我會居安思危。我不會一開始就把事情想得很悲慘，我會給它一個美好的設想，但是，如果發生了不好的狀況，我也會去應對。那時我一般會問自己：事情已經到了這種地步，最壞的結果會是怎樣的？然后再想想：我能不能接受這個結果？如果能，那還有什么可害怕的？！這么想了，你會發現，很少有過不去的坎，于是就又樂觀了。

　　《青年心理》：你對未來有什么設想？

　　殷桃：我不是一個有具體理想的人，我不會把精力花在想今年我要得什么獎，明年要達到什么目的。其實，除了演戲，在其他很多事情上我都比較弱智，也不愿意花太多心思去琢磨。每個人都希望自己越來越好，我當然也是，只不過我沒有像別人那樣設計得很具體而已。